论题：“ 有个说法认为文学只是谈及爱情与死亡。以你选修的两部作品为基础，讨论这个说法的正确性。” 1. 本篇卷二论文的结构有什么特点？ 论文结构完整，两个分论点都有两篇作品的论据和观点支持 层次清晰，每个点都层层递进，持续扣题 死亡vs爱情的比重稍许失衡 – 不影响大局 过渡自然 – 对以上论点总结 总结略短小，但开头开门见山，结构十分清晰 2.本篇卷二论文在对文本主题内容的理解与诠释方面有哪些可取之处 将两篇作品的共同点作为切入点进行赏析 识别各种文学特征 – 场景、衬托、呼应、复沓、拟人、象征、对 比、夸张、铺垫、借代 两篇作品的相像相异之处都要进行讨论 3. 划出本篇论文对所评论文本文学手法的评论 “在茫茫的渡头、看我渐渐的离岸/水阔，天长”和“在荒荒的渡头/看你渐渐的靠岸/水尽，天回”互相呼应，突出了“茫茫”和“荒荒”的渡头这个暗喻死亡的主要场景。此外，“水阔，天长”和“水尽，天回”对称工整，展现了诗歌格律美，也体现了诗歌复踏的写作特点。两组诗句前后呼应，形成一去一来，一送一接，离岸靠岸的完整对接。 诗先以“曲折的幽径”。“暗处的水声”、“一阵清香”这些视觉，听觉及嗅觉的意象，表现了琴音的轻柔和缓和。 4. 与自己平日所写文章相对比，本文在语言方面有哪些可以借鉴之处 语言简介明了，十分精准也一直扣题。我平日里写的论文常常会用一些不是很精准的词汇，从而影响我的论点的表述。我的论文的结构也没有这么自然/层层递进，包括这篇论文对于论据的运用也特别自然，都是可以学习和参考的地方

  概括总结 精彩引文 作家： 生平背景、 创作意图？ 龙应台：祖籍湖南，1952年生于台湾。2004年父亲过世对龙应台打击极大，因从小在台湾至亲只有父母与兄弟，50多岁第一次经历至亲的离世，从而在感悟与悲痛间写下了散文集《目送》。 作品：（外在） 社会历史 时代背景 散文集《目送》集由73篇散文集成。作者的同一代与上下两代之间的差距较大，但文章中的情愫却是相通的。 人物： 性格特征、 人物关系 华安：儿时依赖母亲·，但到了青春期明显的厌烦母亲的接触与亲近。大学后仍然不与母亲亲近，将自己与母亲的距离划分的很清楚。 父亲：因自己职位低微而感到自卑，从而怕女儿感到不好意思而只将她送到侧门。 华安背着一个五颜六色的书包往前走，但是他不断地回头；好象穿越一条无边无际的时空长河，他的视线和我凝望的眼光隔空交会。 我一直在等候，等候他消失前的回头一瞥。但是他没有，一次都没有。 “女儿，爸爸觉得很对不起你，这种车子实在不是送大学教授的车子。 ” 我只能想象，他的内在世界和我的一样波涛深邃，但是，我进不去。 情节： 故事梗概、 矛盾冲突、 结构特征 线索：“不必追”的背影与当事人默默的目送 叙述了作者与儿子的情感隔阂，因而想到作者与父亲曾经的往事。作者一直处于“目送者”，相对而言比较沉默的目送着自己曾无比亲近的儿子，其中的无奈与伤感可想而知。作者回想三次目送父亲时并未表明当时的心理活动，给予了作者许多思考的空间，使得全文在读者脑海中更加深刻。 两条线索，交织感情=重复的一段将其串联一块儿 我看着他瘦小的背影消失在门里。 “女儿，爸爸觉得很对不起你，这种车子实在不是送大学教授的车子。 ”我看着他的小货车小心地倒车，然后噗噗驶出巷口，留下一团黑烟。直到车子转弯看不见了，我还站在那里，一口皮箱旁。 护士接过他的轮椅，我拎起皮包，看着轮椅的背影，在自动玻璃门前稍停，然后没入门后。 我掠开雨湿了前额的头发，深深、深深地凝望，希望记得这最后一次的目送。 主题归纳： 各个层面 亲情的可贵 在人生中对于许多事情的无奈，人生是自己独自一人的旅程，来来往往的路上只能目送别人从自己身边的离去。 两代人之间的距离 普世的经历 重复-点名主题。循环回荡 一咏三叹 绕梁三日 余音绕梁 余音袅袅 “父女母子”的缘分=渐行渐远 我慢慢地、慢慢地了解到，所谓父女母子一场，只不过意味着，你和他的缘分就是今生今世不断地在目送他的背影渐行渐远。你站立在小路的这一端，看着他逐渐消失在小路转弯的地方，而且，他用背影默默告诉你：不必追。 叙事技巧： 文学手法 文中反复的提到了“背影”与“目送”，目光所及之处包含了许多复杂的感情，有深深的亲情，有无奈，有不舍。作者用这种种感情与目送各个背影的画面将全文串通了起来，使得全文的结构虽杂但不乱，所谓形散而神不散。 象征：紧闭的门- 儿子禁闭的内心世界：隔离 象征：邮筒 – 母亲“寄往”儿子的思念 象征：皮包…